Fábrica de Novelas
Análisis de películas y series
The Mandalorian and Grogu.¿Cómo decir
nada en 120 páginas?
Grogu, esperando a ver si hay alguna historia
por contar en su propia película.
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| Grogu, esperando a ver si hay alguna historia por contar en su propia película. |
Ver
artículo: ¿por qué trabajar el oficio de escritor desde una película?
Dejemos bien en claro tres leyes
de toda narrativa, se exprese en el formato que se exprese:
1. No es lo mismo presentar una
historia Que CONTAR una historia.
Si presentamos una historia
estamos haciendo un informe, no literatura. Contar una historia implica hacer
un recorte funcional de al menos dos historias (la del protagonista y la del
contexto) de aquello que a ojos del escritor “merece ser contado”
2. Una historia se debe a su
título1
El título de una narrativa no es
un accesorio ni un dato irrelevante, es, de forma directa o indirecta,
explícita o implícita, una síntesis referencial o representativa del hilo
conductor, el conflicto principal o el tema que da perspectiva a la historia
por contar
3. Narrar implica tomar
decisiones.
Antes de narrar, elegimos de
forma más o menos consciente, más o menos inconsciente, qué narrar, cómo
narrarlo y a quién narrárselo. Sin ese proceso previo, no hay narración sino una
mera exposición de nadie a nadie.
En “The Mandalorian and Grogu”,
nos dan toda una lección de cómo NO narrar. No solo no cumple con ninguna de
estas tres leyes -o variantes “a medida de autor” de las mismas, sino que
directamente nos presentan tres actos que tienen un encadenamiento, pero
expuestos como una mera estructura en la que no se sostiene nada, al punto de
que se puede suprimir cualquiera de los tres actos sin que haya consecuencia
narrativa que alteren el resultado o impacte mínimamente sobre el resto.
En Nuestro Universo DADtube vamos
a trabajar especialmente sobre esta película en tres videos en dos direcciones:
En el DAD vamos a trabajar desde
un enfoque psicológico y psicopolítico preguntándonos qué ha pasado en esta
película en la que parece que el “Simón dice” hollywoodense ha decidido
quedarse callado y cómo nos impacta eso como audiencia, es decir, ¿hasta que
punto estamos alienados ahí, como para que se nos vuelva insoportable el
Silencio de algún Simón dice...?
En Scripta vamos a trabajar desde
un punto de vista literario, preguntándonos qué podemos aprender de esta
película y para ello vamos a analizar en detalle los elementos en juego y cómo podríamos
capitalizarlos para hacer, a diferencia de esta película, una gran narración.
Comenzamos con un primer video
introductorio que podés verlo aquí mismo:
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